小说作者参与剧本改编，为何口碑两极分化？

导语：近几年，随着IP改编热，不少小说作者开始转型做编剧，我们整理了一部分小说作者的原著小说和他们参与影视作品的改编情况，来聊一聊小说作者转型做编剧有哪些劣势和优势。

优势：内容原汁原味，流量转化率高

根据我们的样本统计和作者们撰写的不同风格，我们将以上表格中的作者大致分为青春情感类作者、悬疑谍战（冒险）类作者、古装玄幻类作者、主旋律类型这样四种类型。

根据豆瓣评分及相关评论人数的反馈，在这四大类作品中，最有粉丝受众群和相关热度最高的小说类型为青春情感类和古装玄幻类这两类。以顾漫的《何以笙箫默》和流潋紫的《甄嬛传》为例，前者共计142432人次在豆瓣上为其原著打了7.2分，后者则累计有21209人次，给其原著打了8.0的高分。

这类小说作者的原著小说，和后期参与改编的电视剧作品，均获得了不俗的市场反馈，由此可见，原著作者参与剧本创作，在这些项目中起到了积极的作用。在这其中，原著作者的身份，也为他们的转型带来了天然的优势。

首先，这类小说作者转型做编剧，大多都能原汁原味地保留出原著的风格，即便影视化后要加入新角色或加入新剧情，也会因为原著作者本身对于自己的作品较为熟悉，而使得新角色或新剧情与原作品有较好的适配度，最终收获好评。

比如说《甄嬛传》，原著讲述就是道长之女甄嬛，在进入皇宫后，一路在华妃和皇后中周旋，最后成长为善于谋略太后的故事。原著的定位是后宫斗争与女性成长，改编后的剧版很好的还原了这点，使得该剧在播出期间拔得S级别的热度。有一方面的原因，是得益于原著作者流潋紫对于作品的熟悉度。

而在增加新角色方面，由顾漫参与编剧的《何以笙箫默》算的上是一个很好的例子了。该剧在影视化之后，顾漫等编剧在原著基础上，增加了摄影师路远风这个角色，并让他和女主的闺蜜萧筱组成一对。两人的CP火花非常够，使得该剧在播出时，也掀起过一阵浪潮。

在融入新剧情这一方面，《媚者无疆》的作者半明半寐则大胆舍弃了原著中“露骨”桥段，剧版更是将原著中处于架空时代的杀手组织，落在了五代十国的乱象时代，更符合现实。而在剧本风格和镜头呈现上，该剧仍旧还原了妖冶诡异和冰冷暗黑的画风，这让原著粉丝和观众等人大呼过瘾，也使其最后获得好口碑，在热度方面的表现也不俗。

除了上述列举的这几部作品之外，《伪装者》《开端》和《香蜜沉沉烬如霜》等剧，也都因为有原著作者参与其影视作品的改编，而最大程度地保留住了原著的风格，它们也分别收获了8.6、7.8和7.8的高口碑，更是纷纷斩获了S级的热度，实现了口碑与热度双丰收的局面。

其次，原著作者拥有较多的粉丝，其作品本身就具有一定的传播度，那么在改编后的作品若有原著作者参与做编剧，就更容易发挥其IP的最大效应，实现流量导流，达到明显的圈层效应。

比如墨宝非宝，在青春纯爱领域拥有一定粉丝基础的她，在近些年，也经常参与相同题材类型的剧集改编。而对于自己的原著《蜜汁炖鱿鱼》，墨宝非宝也常以第一编剧的身份参与。作为青春情感类的大IP，该剧也因为有了原著效应和合适的改编，收获了S级的热度，剧中相关演员在剧集播出期间，更是热搜频频。

同理天下霸唱的《鬼吹灯》系列，在改编的过程中，也多数由他做编剧。其中《精绝古城》篇在口碑上斩获了高达7.9的评分，在热度上也获得了肯定。

除此之外，还有一种情况的原著作者，在改编自己的作品时也具有一定的优势。通常他们所创作的小说，题材特殊，比如主旋律小说《山海情》。这类小说虽然本身热度不高，但其价值宏观，具有一定划时代的意义。原著作者对小说已经有一定的宏观驾驭能力，这种驾驭能力也能较好的转化成可视听语言，使得该剧在稳固中年观众群体的基础上，也能进一步地扩充年轻粉丝群体。最终有397339人次，为其打出了9.3的高分。

劣势：跨界创作有壁垒，才华与耐心缺一不可

但并不是所有小说作者参与剧本创作时都能体现出他的优势，有不少作品在原著小说作者参与下，依然不被观众买单。比如由八月长安撰写的《你好，旧时光》、《最好的我们》和《暗恋橘生淮南》，被改编成了“振华系列三部曲”。

这三部小说中的前两部，编剧均有其他人参与，在改编后斩获了A级以上的热度，豆瓣口碑也是S级的水准。但唯独《暗恋橘生淮南》，其改编由八月长安做独立编剧，不管是热度还是口碑都比较一般。

尽管小说作者拥有基础庞大的粉丝群体，其IP也具有热度效应。但或许是因为作者本身并不熟知小说和影视剧的区别，在改编上欠缺火候，导致其口碑与热度均不理想。

第二情况是小说本身设定宏观，影视化改编难度较高。原著作者即便熟知原著剧情或框架，但在面临改编困境时，依旧不能较好的把握。这类小说，通常以玄幻古装类型为主，有的小说在改编时，还将面临特效拉胯、服装不适配等其他原因，使得观众在观看这类剧集时，很容易引起较差的观感。

比如由猫腻所著的《择天记》和由我爱西红柿撰写的《莽荒纪》，这两本小说在改编时均遇到了上述所说的问题。比如说《择天记》，或为了过审，在改编时不仅删掉了原著中的诸多计谋和斗争的部分，更在此基础上，增加了许多与星辰之力相关的中二情节，引发了吐槽一片。

原著作者参与剧本改编，如果作品持续口碑翻车，也会消耗掉小说积攒的粉丝基础，比如南派三叔，由他所著的、与《盗墓笔记》同名的影视剧，虽收获了超9万次的豆瓣打分评论，但在其口碑上却没有及格。而他的其他两部原著小说《杀海》和《老九门》，在热度和口碑上，也没有达到出圈的标准。

而南派三叔本人这几年一直力推“泛娱乐”文化，将自己的IP以“数字游戏图书馆”的形式与各大平台合作。但遗憾的是，鲜少有粉丝机会对这类游戏感兴趣，而国内的市场，对于盗墓类型游戏推广和应用也始终呈现出观望的态度。

如此看来，小说作者跨界剧本创作虽然自带优势，但想要成功却并不容易。小说作者和影视编剧功能本身就不尽相同，优化创意对于小说作者来说或许是一件容易的事，但小说要改编成影视剧，既要接受市场审核制度的考验，还有保持情节的精彩，才有可能被观众买单。

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