馆藏十万的鲍勃迪伦档案馆里都有啥

Bob Dylan Center

或许把拥有超过十万藏品的鲍勃•迪伦(Bob Dylan)档案放在俄克拉荷马州的塔尔萨是非常合适的。

毕竟这是一个坐落在险恶的龙卷风走廊中的城市——就在迪伦78岁生日的时候，大自然还及时地为这里送来了成阵的龙卷风祝贺。

迪伦的确唱过《风暴中的庇护（Shelter From the Storm）》还唱过关于“飓风”的歌 (后者,当然是拳击手鲁宾卡特的昵称)。

但把最能把迪伦和龙卷风联系在一起的是他们呼啸而过，不可阻挡，所到之处无不改变的特点。这些特点不仅描述了迪伦崛起的过程，还描述了他在美国文化中的地位。

Bob Dylan Center

撇开气象方面的类比不提，他不仅是一位音乐传奇人物，还是一位杰出的美国艺术家，他的崛起和永恒的地位在俄克拉荷马州，塔尔萨市中心西北部的鲍勃迪伦中心被煞费苦心地记录了下来。

这是乔治·凯泽(George Kaiser)更广阔愿景的一部分。凯泽是土生土长的塔尔萨人，是一位非常富有的金融家。

他的家族基金会认为，这座城市是迪伦的档案最完美的归属地，就算只是因为塔尔萨也是伍迪·格思里(Woody Guthrie)中心的所在地。

Woody Guthrie Center

格思里是另一位传奇的美国创作歌手，他歌唱在美国生活的困难和积极因素，对早期的迪伦产生了主要影响，他们后来还成为了朋友。

Woody Guthrie

迪伦中心的特别项目经理史蒂夫·希金斯说:“我们还没有听到任何他对于我们在这里做的事情的评价。”希金斯是在格思里中心工作过后加入迪伦中心的。

不过他倒不是对迪伦的沉默感到惊讶。中心的确和迪伦的团队有一个良好的，时常交流的合作关系。但他们只得到过一次迪伦的反馈。

在这个计划初步宣布开始时，迪伦表示能够有机会把他的部分作品收藏在距离格思里中心如此近的地方，并这个区域还和美国原住民息息相关令他十分骄傲。

中心和迪伦的接触很有限，但不能忽视的是，迪伦是一个极少在公共场合说话的艺术家。

他经常在现场演出的时候除了唱歌一句话不说。甚至在他获得2016年的诺贝尔文学奖时他也只发了一篇获奖感言而没有亲自出席颁奖典礼。

迪伦的神秘主义和难以捉摸是他广为人知的性格特质，这些性质给予了迪伦中心的档案们额外的分量。这些档案剖析了他的创作过程，还有他周围龙卷风一样高速旋转的世界。

“我认为我的镇馆之宝可能是那本蓝色笔记本，”希金斯解释到。他指的是一件在来到特尔撒之前从不为人知的物品。

其中记录着1975年迪伦的开创性专辑《Blood on the Tracks》的早期歌词草稿，包括他的标志性歌曲《Tangled Up in Blue》。这张专辑不仅被认为是迪伦最伟大的作品之一，也是有史以来最受欢迎的专辑之一。

希金斯说:“第一次看这些歌词手稿时我起了满身的鸡皮疙瘩。你可以从中看到他开始构造这些歌曲，你可以看到他在哪里停下来，写下许多词来寻找合适的韵脚。这是对他创作过程的精彩一瞥。”

“站在这里，你可以欣赏一些有史以来最伟大的摇滚歌曲。这些是具有里程碑意义的，原汁原味的美国歌曲。”事实上，迪伦通常会在灵感袭来时在他能找到的任何东西上写作，从餐巾到纸片。而蓝色笔记本只是极少的例外之一，

1964年，在他的第四张录音室专辑《Another Side of Bob Dylan》中，有首歌名为《Chimes of Freedom》。这首歌的歌词不是写在漂亮的笔记本纸张上，而是涂在了一个带有早倒闭了的多伦多华尔道夫酒店题头的小册子上。

除了给我们展示了一个疯狂的创作者和他灵感到来时随时随地抓住能写的东西就宣泄灵感的超能力外，这些档案还描绘了一个“音乐之王”的生活；这位国王的戒指将被向他学习或受他启发的门徒们亲吻。

这种感觉可以被一封信证实。这封也收藏在塔尔萨的信是已故的杰夫•巴克利(Jeff Buckley)写给迪伦的。在信中，他为自己在1993年的一场演唱会上的疏忽道歉，当时巴克利滑稽地模仿了迪伦，后来他得到了报应。

“我搞砸了，我真他妈搞砸了，”巴克利在他充满激情的道歉中写道。然后他卑微谦虚地结束了这封信：“你知道谁会读这封信吗？索尼音乐的老板，我艺人制作部的老板，我的经纪人和他的两个老板和他的朋友拉佐。这是我个人的对鲍勃迪伦的爱的祈求。”

当然更令人愉快的信件也被保留了下来。乔治·哈里森的信代表披头士乐队祝贺了迪伦的第九张专辑《Nashville Skyline》的发布；托尼·班尼特则（Tony Bennett）写信赞赏了迪伦的艺术造诣(班尼特本人就是一位颇有成就的艺术家)。

希金斯在谈到迪伦的大量创作成果时说:“通过阅览这些档案，一个显而易见的发现是，他是一位很全面的艺术家。他涉猎视觉艺术、绘画、雕塑、电影以及文学。当然，我们都知道并热爱他的音乐，但他是一位真正意义上的艺术家,因为他从未受制于仅一种媒介。”

迪伦的艺术生涯的多样性在塔尔萨得到了体现，档案馆与塔尔萨市的吉尔克里斯博物馆合作展出了在2012年左右被创作出的迪伦肖像的特别精选，名为“面值”(Face Value)。这些肖像和其它一些材料一起组成了博物馆的迪伦展

“这是一组12幅的彩色蜡笔画，以前在伦敦的国家肖像画廊展出过。这也是我们第一次从档案馆中取出大量藏品外展，”希金斯说。

吉尔克里斯的公开展览只是展出了档案馆馆藏的一小部分，档案馆目前位于美国赫尔梅里奇研究中心现在只允许有资格的研究人员根据要求进行探索，直到一个更大的中心建成。(他们计划到2021年在塔尔萨艺术区建成一座这样的艺术中心，而它将理所应当地成为伍迪·格思里中心的邻居。)

往档案更深处挖，迪伦的人生轨迹就在其庞大的影像收藏中变得生动起来，包括音频和视频记录。其中许多是未经编辑的原始资料，所有这些都是他最终作品的见证。

然后，从一个罕见的，十几岁的迪伦在老家明尼苏达和朋友制作的录音开始，到1988年迪伦被纳入摇滚名人堂，一个流畅的故事出现了。

希金斯这样解释这个民谣歌手带来的巨大影响:“当我想到鲍勃•迪伦时，我脑海中浮现的是布鲁斯•斯普林斯汀(Bruce Springsteen)在迪伦入选名人堂当晚的讲话。

“斯普林斯汀说，‘如果说猫王解放了你的身体，迪伦则解放了你的思想。’ 我认为这是一种极好的表达方式。他给流行音乐带来的文学智慧是前所未有的。”

reference：

https://www.billboard.com/articles/columns/rock/8514445/bob-dylan-archive-oklahoma