“成人动画”四个字在我们的语境里十分尴尬，谁看见它都容易想入非非。在国漫崛起10086+1次的今天，我们依然没有其他词语，可以指代“非子供向”的动画作品。于是当《俑之城》《济公》《白蛇2》扎堆上映的时候，我们只能说成人动画又来了。《俑之城》参加过上海电影节，提前在网上生出不少评价。“烂片”、“一无是处”、“看了个寂寞”之类的差评，写得全网到处都是。买票进场的时候，几乎抱着必瞎的决心，做好了中途睡着的思想准备。在不为人知的地下世界，大秦兵俑都是活的。他们会动，会说话，跟活人一样，但身体是陶土。男主角蒙远，一个天生干杂活的杂役俑，梦想成为最风光的上等兵“锐士”。在阶层固化的兵俑社会，没人看得起这个草根杂役。只有那位杂役出身的大将军，愿意给蒙远一个晋升机会，让他出城去抓捕地犼。所谓地犼，是一群体型庞大的猛兽，常年入侵大秦俑城。普通兵俑跟地犼打架，基本都会粉身碎骨。而蒙远头戴主角光环，不但没死，还认识了女主角史玉。史玉肤白貌美，身手了得，一看就是终将被精神小伙搞定的高冷妹子。在追捕地犼的一路上，蒙远和史玉互生情愫，结下了拉拉小手但没亲亲脸蛋的情缘。随着剧情深入，主角们发现，地犼并不像大家想象的那么邪恶，而大将军也不像表面上看起来那么伟大。蒙远、史玉、地犼和全城兵俑们，联手打终极体BOSS，把秦俑城打了个天崩地裂。一顿又一顿狂拽炫酷叼炸天的特效之后，大将军灰飞烟灭。而拥有血肉之躯的史玉，在混乱中被刺穿身体，坠入了无尽深渊。单纯从直观感受来讲，《俑之城》是部值得一看的国漫新品。它围绕“兵马俑活了”这个引人期待的创意，构建出一个庞大的地下世界。除了兵俑，还有青铜器、奇珍异兽、奇幻山海、玄幻仙术……丰富元素，配以精美的画面和3D视效，让人有种置身异界的沉浸感。为了让地下世界拥有正常的昼夜交替，影片设计出一种星火虫。美出新意的异界风景，伴随男女主角的浪漫旅程，让人一看就很解压，有种心理疗愈的舒适感。在过硬的动画技术加持下，这些可可爱爱的配角，撑起了主角之外的半边天。而男女主角的颜值和配音，且不论审美如何，至少符合一般来说的好看和好听。用制作人员的话来讲：整部电影，几乎每一个画面都有特效。或许看截图看不出多好，但如果你在大银幕上观看《俑之城》，绝不会出现“5毛钱特效”这种低级槽点。如果非要比较的话，巴塞君真心觉得《俑之城》的打斗场面，完全不输给《哪吒》和《白蛇》。但同时巴塞君也明白，如果上升到影迷对电影“精心挑剔”的更高层面，《俑之城》的确存在不小硬伤。在中国动画电影史上，《俑之城》背后的华强方特必须拥有姓名。这家厂牌制作的《熊出没》系列电影，商业模式很成熟，几乎是稳赚不赔的买卖。而让《熊出没》原班人马来打造《俑之城》，就显得有些不太对劲。并不是说《熊出没》的技术水平不行。事实上，《熊出没》系列电影的动画技术，可以说是国产动漫的最高水平。问题在于，“子供向动画”和“成人动画”的叙事难度，不在同一个层面上。让一群精于儿童动画的创作人员，做出一部满足成人的动画电影，这事从根上就是错位的。除了避免色情暴力等少儿不宜的元素，更重要的是让儿童看得明白、看得开心，不能让小孩子感到费解、苦闷。多年的实践证明，《熊出没》主创能够圆满完成这个任务。但是，一旦切换到成人动画，子供向积累的经验就成了毒害。满足于简单的世界观，不挖掘复杂多变的人性，搭一个“地下俑世界”的空壳就开始贩卖“原创”——怎么能让生活在复杂现实中的成年观众信服？而口口声声强调的“原创”，实际却是影迷们一眼就看穿的“缝纫机”。修补兵俑的老婆婆，跟《千与千寻》的老巫婆有一点像——“九尾大师”几乎就是《功夫熊猫》的师父多了几根尾巴——近2个小时的故事，一开始还算有社会阶层固化那味儿，而演着演着，阶层的事儿不提了，开始讲一种比《哪吒》更加简单粗暴的“不信天命”。两年前《哪吒》已经让观众对“我命由我不由天”产生了免疫，两年后再看一个不信命的小兵俑如何逆袭，实在让人提不起兴趣。更何况，蒙远这一角色的内心世界，远不如哪吒的完整。我们深知哪吒的孤独、叛逆和骨子里的善良，却从头到尾都没整明白：蒙远除了虚荣以外，有什么非当锐士不可的必要？好容易当上锐士，怎么又只顾着思念漂亮小姐姐，以致于完全不享受高级兵俑的荣耀？看完整部电影，观众甚至都不知道，兵俑到底是“陶土成精”，还是某种特殊的“人工智能”。它们不需要吃穿，那么它们的欲望是什么？在无尽时间里的奋斗目标是什么？内心的痛苦又是什么？以陶土之身体，爱上血肉之美女，生理上打算干什么？心理上到底图什么？而片尾两个彩蛋，不仅没答疑解惑，反而忙不迭地闪现第二部的新人物。如此糟糕的叙事，也就难怪真正爱电影的影迷们，忽略掉精美的画面，把它评价为“一无是处”。
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