《乌海》是导演周子阳的第二部长片，故事发生在三天内，黄轩再次拓宽戏路，饰演自毁一切的中年男子，全片就像直播大厦坍塌的全程。杨华为人端正，也不是什么赌徒，但经常有讨债的人来找来。他沦落至此只因做了错误决定，放弃了安稳的工作，跟朋友做生意，不仅没赚到钱，还赔进了全部身家，可是人到中年，再想翻身就难了。无奈之下，他只能去找罗宇理论，他把钱都借给了这位好哥们。罗宇觉得“这都不是事儿”，但聊天根本不往还钱上靠，他指着自己的地盘，说正在搞大项目，下个月就开业，开业就发财，等发财了什么钱都有。碰了一鼻子灰的杨华只得回家，但现在他债台高筑，没了体面的工作就更让人看不起，再加上他对妻子苗唯冷淡，夫妻间的爱情和亲情早就耗尽了。其实苗唯并非无情的人，该帮的她都帮了，甚至还借助了父母财力，但人是有底线的，她不能放任自己被杨华拖垮，在这段痛苦的日子里，苗唯与曾经的男同学取得联系，在他身上得到了婚姻里失去的关怀，但没有跨越那条警戒线。苗唯发现自己怀孕了，这对她而言是一种积极的暗示，回想起与杨华的热恋和曾经幸福，她决定切断这段还没开始的婚外情，没想到被杨华发现了端倪。跌在人生低谷的杨华猜忌心很重，他觉得妻子已经抛弃了他和曾经的诺言。他心里满是恨意，但碍于面子没直接说破，在他心中，苗唯变成了只看重金钱的女人，这让苗唯暴跳如雷。晚上和妻子吵架，白天讨债，还要躲着讨债的人，杨华每天生活在毫无意义的高压之中，苍白而看不到任何希望。所有人都要钱，他的家人也会找杨华借钱周转资金，但他连汽车保险都付不出。杨华在车上狠扇自己巴掌，觉得欠了太多人，他早就忘记“杨华曾是一个好人”，而曾经拥有的只有在失去时才触目惊心，一步踏错，众叛亲离。为了更快拿到钱，杨华只能替罗宇讨债，这些人其实是被罗宇勒索的受害者。他遇见一个年轻女孩，最初她只是想让同学看得起自己，结果被恶人抓住把柄，只能靠卖身还钱。
杨华来讨债，女孩却央求他放过自己，杨华答应她不会公开她的信息，可是她的不雅照却被罗宇的下属曝光在网上。崩溃的女孩在大街上当着杨华的面割腕，杨华去找罗宇讨说法，最终女孩死在医院对面的马路上。下属和罗宇立马撇清关系，并安抚杨华这个女孩死了就死了，杨华再次讨钱，却被罗宇拿几百块打发。接下来发生的事触碰了杨华的底线，讨债人自称是他的朋友来家中做客，其实是盯上杨华的家人。事到如此，他只想玉石俱焚，杨华深夜里放火烧帐篷，被逮个正着，罗宇没有丝毫愧疚，反倒觉得杨华不顾兄弟情义。他告诉杨华从此两清，欠的钱再也别想讨回来，罗宇的一巴掌让杨华颜面尽失，也让他陷入癫狂。这场大火并没有烧完，满脸是血的杨华提着火把在帐篷之间奔走，一个接一个烧，他狂笑着奔向远处，顺带报案，告诉警方逼死女孩的人就在这里。杨华的目的再明确不过，既然不让他活，那么所有人都别想活。苗唯翻看着杨华昔日求婚的照片，桌上是产检报告，她对杨华还有感情，拉黑同学着实下了一番狠心。可杨华已经走到绝境，他的复仇让苗唯最后的期望破灭。又到结婚纪念日，杨华给妻子打电话一起去山上庆祝，并告诉她自己烧了罗宇的沙漠月亮，房和车都抵押掉了，债也没得讨，真正是一无所有，需要岳父帮助。他试探妻子是否愿意和自己在一起，苗唯认真拒绝了他，如果说决定不离开是为了孩子，现在的决定其实也是为了孩子，可杨华已经失去理智，展开无差别的报复。导演周子阳很擅长讲男性故事，前作《老兽》已经证明，事实上，男性所承受的压力是很能引发观众共鸣的，他在《乌海》里便着重塑造了现实生活绝境，从这个角度来看，杨华这个人物是成功的，尤其片尾，他被群山包围，如此渺小。《乌海》是杨华的独角戏，也是黄轩的独角戏，演技层次分明，把这样一个人物塑造得完整而清晰，从这种男人身上，观众能看到一种必然失败，因为他加入了一场危险游戏，认同主流的男性价值观，那就是有钱的男人才有尊严，杨华与罗宇一样，都是被“成功”二字蛊惑的人。但《乌海》的剧情和杨华这样的男性角色存在很大问题，这部影片有一个烂俗到极致的内核，那就是把男性的失败归结为外部环境，把愤怒和仇恨作为人物行动的唯一驱动力，仿佛男性天经地义具备尊严，他们的失败被镀上一层令人困惑的悲壮。周子阳并没真的去探讨男性困境的内核，还把苗唯塑造成彻头彻尾的家庭受害者，与苗唯相关的剧情只有爱与不爱，当她出现，不是回到与杨华的甜蜜回忆，就是满身扑在激烈的争吵中。而影片中的其他女性也不太行，都是工具角色。割腕的，在客户身边陪酒的……周子阳截取她们的无意识虚荣，怜悯了她们的命运，但这样的同情心很是廉价。导演的视角总是停留在杨华身上，似乎希望观众能理解这个落魄男人的一切行为，哪怕是欠债，哪怕是放火，哪怕是杀妻未遂。可是《乌海》的逻辑又不能说服观众，因为就算让观众亲身感受他窒息的生活，也只是收获了一个撒谎的空壳。归根结底，杨华这个角色来自男性导演对男性困境的浅薄理解，一个走投无路的人，当然很容易从人变成鬼，并报复身边的一切，但是这样的叙事需要更深刻的探讨，而不是作为一个借口传递给观众。毫无疑问，《乌海》是一部失败的作品，没有败在男性主题，而是败在一种想当然的视角。
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