青春片很多千篇一律，可这部90后导演所拍、戛纳入围的片子，虽然也是在讲青春，但很不一样。这是一个大四快毕业的小青年，面对人生十字路口的焦躁青春。阿坤是录音系的学生，每天不怎么上课，现在到了大四这个关口，还有延毕风险。他有个好兄弟童童，每天和他一起混日子，有个女友，天天做礼仪跑活动。这辆吉普车，经常故障、溜车、冒烟，出各种问题，但阿坤很喜欢，去哪儿都开着他这车。他买这辆吉普车的时候，就想去内蒙。这是他心里的浪漫，他还想带女友去。但去内蒙这事，一直没成行，女友也不热衷，阿坤大多时候还是困在日常的琐碎里。他帮学长拍电影做录音，片场因为工种边缘被忽视也就算了，最后项目干完，还被白嫖，没给工钱。女友在礼仪这行越混越熟，但阿坤好像没什么发展，始终在原地踏步。阿坤实在是没财路、没工作，他缠着学长介绍了个业余爱好唱歌的大哥，这大哥需要一个录音师帮他录音。结果等阿坤去了才知道，这大哥的业余是有多业余，这家伙一张专辑里有一百首歌。做好的专辑也卖不出去，还让阿坤帮忙卖。阿坤好不容易处理掉一箱，大哥又让阿坤再拿两箱。阿坤其实第一箱就没卖出去，他不干了。女友想让阿坤把吉普车报废了干点正事，但阿坤还是一门心思想着开他这破吉普车去内蒙。小情侣渐行渐远、关系破裂，但就在此时，有个去内蒙的机会摆在阿坤面前。学长的片子收音一塌糊涂，根本用不了。这片拍的是内蒙的故事，阿坤就鼓动导演带拍片团队搞把大的，直接去内蒙补拍。阿坤终于借着机会到了内蒙，但他发现在这儿他还是个局外人，也什么都没变。《野马分鬃》这个词，是武术运动中拳掌类基础动作，太极拳有这一手。但要说和影片内容的关系，只是比喻和意向。就像电影借学长导演之口所说，片中无马，但是心中有马。片名野马，是一种精神状态，是一种喻示，不是什么主线。除此之外，电影叙事手法并不高深，技法比较朴实，没有一些新导演玩花活的癖好。虽然电影是以琐碎的生活细节构成，但剧作还是有特殊之处。《野马分鬃》里有人在拍电影，有片场的故事，也算戏中戏结构。它和早年经典的《八部半》《日以继夜》，和前几年比较火的《摄影机不要停》等等以拍电影为题材的电影，都不太一样。这些讲拍电影过程的电影有个共性，主角一般是电影剧组的核心角色，不是导演，也是男主之类挑大梁的身份。选择录音这个剧组中非核心的工种，去展开一个戏中戏的故事，很特殊，毫无疑问这也和导演个人经历有关。《野马分鬃》是新锐导演魏书钧的处女长片，他在本科期间正是录音专业，也真买过一辆吉普车，他自述影片结合的个人经历，有三成。男主周游，青春题材演过《左耳》《风犬少年的天空》，但都不是男一。总体而言，魏书钧作为新锐导演，拉不来一票名演员，但演员算是把角色的味道演出来了。《野马分鬃》的核心不围绕爱情，没有那么多你爱我我爱你的情情爱爱。片子核心在于没有核心，它讲述的是一种状态，是少年焦躁和无处安放的情绪。作为天天想着去内蒙，学录音搞艺术的大四学生，阿坤的生活可能不具备大众观众代入的普适性。所以对标的话，虽然水准差不少，但味道有点像《阳光灿烂的日子》，那片也是创作者结合个人经历，借着讲军区大院小子们缅怀青春。在《野马分鬃》里，阿坤把吉普车视作逃离生活的浪漫，带着女友去深山野林，把内蒙大草原的景色视作对庸俗的救赎。但实际两人追求早就决定他们必然渐行渐远，男的想去内蒙，整点自然风光；女的想带老爸去香港，更爱灯红酒绿。所以阿坤的焦虑，最终来源是和周边世界格格不入的局外人体验。他在学校，是局外人。专业能力他有点，但天天不上课，老师也准备让他重修，除了童童没什么朋友。他在片场，是局外人。拍戏时是边缘不被重视的录音，电影杀青了，他没获得什么，钱也没拿到。他在女友的生活里，是局外人。他去各个工作场所找女友，经常只能在一边看着、要么就是门口被人赶出来。谁都搞艺术，胡乱唱歌的大哥；天天王家卫挂嘴边、志大才疏的导演；还有边乱喊叫边写书法的伪大师，但阿坤只能看着。他就像自己那辆在北京城显得不合时宜的吉普车一样，是孤独的局外人。他唯一浪漫的时刻，就是听着收音录下的大风，仿佛置身草原。但实际生活还是真实的、庸俗的。等到片尾吉普车在草原驰骋时，这似乎浪漫主义的结尾，终结在主角因为无照驾驶进了局子。而等到从看守所里出来，他以五百块钱的价格把那辆承载他梦想的吉普车卖出去，坐在出租车上时，听到了电台里放大哥出品，一张专辑一百首歌的专辑《地球人》。这是电影点睛之笔，也是供观众任意解读的荒诞黑色幽默，电影在这儿升华了。所以《野马分鬃》这片子，说它真，确实真实，说它荒诞，也够荒诞。它可能不是一部大众的片子，但却是一部足够独特的片子，感兴趣的可以去看看。
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