前段时间，黄觉写给妻子麦子的一封情书打动了很多人。
包括他们的儿子核桃，眼看“父母爱情”，哭倒在地。
夫妻俩去《再见爱人》做飞行嘉宾，参与其中互写情书的环节。三言两语，“恩爱夫妻”就藏不住了。
两个人是网恋，这件事黄觉和麦子之前也有提过。麦子还曾坦言，真正有恋爱感觉是在“网友”见面后。黄觉相见恨晚，希望麦子能感受更完整的自己，但麦子比他小十几岁。所以他的恐惧也包括“我走得比你早太多”。黄觉说自己本无意与任何一个人走完这一生，但却希望、期待、知道，爱有来生。
而回首黄觉的前半生，会更唏嘘这四个字的份量，大于让浪子回头的力量。《再见爱人2》里的宋宁峰和卢歌，都偏文艺男青年。婚姻出问题，立刻固化了“文艺男不靠谱”的刻板印象，仿佛文艺男只适合与婚姻绝缘。黄觉其实也是一个文艺男，还是个大“玩”咖。除了是个文艺挂男演员，他当过模特，跳过舞蹈，做过美鞋博主，开过酒吧和米粉店，爱好摄影喜欢DJ，还坦言自己没有远大理想。不仅爱好广泛，桃花运也不少。最出名的绯闻前女友是徐静蕾，最无法被定义的朋友是周迅。和徐静蕾合作《一个陌生女人的来信》后，时常被拍到两人外出同框。与周迅是老相识，电影《恋爱中的宝贝》就是周迅引荐他做男主角。两个人的关系有多好呢？周迅形容黄觉“给自己所有的时间空间，不管发生任何事情，都会在我身边”；黄觉可以随便和周迅撒娇，让周迅给他买“贵而无用的东西”，比如几万块钱的耳机和自行车，周迅都会给他买。
被偏爱的人往往都有恃无恐，年近五十还能被初恋女友投喂“辣椒酱”的黄觉，在年轻时宣称“不婚主义”毫不意外。甚至他在与麦子第一次见面时，就极度坦诚地说明自己的恋爱史和不婚主义的事实。他说“女人是骗不过的”，那就把话说在前。只是，谁曾想，网友奔现，剧情反转。见面后不过半年，黄觉就追着麦子结婚了，并陆续生下一儿一女，儿子叫核桃，女儿叫小枣。到底是什么样的女人，能让浪子回头，心回意转，还盼爱有来生？8岁开始学芭蕾，练就一身童子功；念书时在法国巴黎学肢体戏剧。对舞台和镜头，她非常熟悉和了解。参演过网剧《寂寞芳心》，出演过电影《恋曲1980》，担任过朴树MV的女主，也曾在孟京辉话剧《恋爱中的犀牛》里扮演新一代“明明”。
印象里被更大范围地知晓，是在三年前《幻乐之城》的舞台。麦子作为导演，分别与王菲、窦靖童合作短片《一念》和《幻月》。不论是创意立意，还是视觉剪辑，都完成得漂亮，而且自带了她本人的“仙气”。《幻乐之城》贡献了周迅王菲同台的名场面，另一层面，在导演麦子身上也完成了某种有趣的联结。
幻乐前一年，麦子导演了周迅电影《你好，之华》主题曲MV；幻乐后一年，麦子执导了王菲代言的某内衣品牌的广告短片。艺术从业者很大成分来自“天赋”，从舞者、话剧演员转型做导演，麦子说，因为自己喜欢写故事，而且愿意拍出来。怀孕的时候麦子看了很多理论书籍，二胎的时候，还大胆地跑去考博。
她是那种一直很清楚自己要什么的女性，虽然是文艺工作者，但生活里，并没有那么多多余情绪。她的情绪都放进了作品里。作为导演，麦子获得了中国广告金狮奖最佳新锐导演；独立导演短片《EI tango》入围了戛纳电影节短片单元。拿下广告界新锐导演的时候，有人提醒她这种行业内的小概率，放眼望去，现场大都是男性导演，女性从业者不足15%。她萌生了新想法，让更多女性视角和表达被看到，于是成立黑鸟影像厂牌，创作了不少作品，所以，某个意义，她从创作者，又变成了创业者。新锐导演的职业属性加上艺术气质，赋予麦子独特的商业价值。
舞者演员导演的多重履历，也让她成为北京国际舞蹈影像艺术季的评委。在“黄觉的妻子”这个角色之外，麦子的社会角色和职业光环，让她在很大程度先“活”出了自己。
谈及两个人的关系，麦子曾在过去采访里提及过那种感受。“就是他怎么都行。刚开始他说谈恋爱吗，我说好，他说怎么样，我就说好。所以到了结婚就理所当然的，好。”黄觉一见面就跟她直言只恋爱不结婚，她没有跑，不婚就不婚；后来黄觉要结婚了，她也OK。麦子提到的那个词“信任”，我觉得这种对感情的安全感，不是每一个女人都有的。爱情和婚姻于她而言，从一开始就不是沉重的课题，更像人生的阅历，不附加太多焦虑。
这与“着眼于当下”、“不拧巴生活”的黄觉不谋而合。
《再见爱人》里黄觉被cue到之前交往的女朋友，在场的麦子直接表态，他的过往她都知道，而且感谢他让自己的朋友圈变得高大上。
这种话放在旁人身上如若没有真正松弛的姿态，很容易变成硬凹的场面话，但麦子当时说出口，很有说服力，又让大家都觉得舒服。
俩人达成一致，给孩子们更自由、不负重的童年。居家学习期间，只安排晚上几小时的学习，白天就是“玩”。
麦子说她从来不加家长群，有一次无意中被一次性加进好几个妈妈群，关于课业，关于亲子活动、各种兴趣班。她身在其中，就会焦虑，索性不参与，还是按自己的节奏，自己独立地自说自话地养孩子。儿子有一次抱怨说某个亲子活动，全班几乎都去过，就他没去过。麦子反问：“为什么全班都去做，我们就要跟着去做呢？”
麦子常分享孩子的日常，对孩子的陪伴和教育，她并不是放任不管，有时候还会带着孩子参与到自己的工作，她在台上做分享，孩子们在台下做观众。但还是可以感受到，她作为母亲的“严肃”里，也没有太强的压迫感。她很重视两个人单独约会吃饭散步这些琐事，也从来不吝啬记录下来，分享和表达。如果说当年爱情的碰撞，是两个有趣灵魂的相遇，那在这段超过十年的婚姻里，这两个灵魂的成长步伐大抵是一致的。如果说黄觉是涉猎广泛的“玩”咖，麦子是不断跨界的斜杠。两个人真的就是传说中的“三观一致，五官合适”。（麦子在国外转机突然想不起一首歌的名字，黄觉能给拎出来，转给她，黄觉了解麦子喜欢的画家，看到作品会分享给她）
（两人第一次在北京见面，就彻夜长聊到凌晨四点。在国贸吃完夜宵，逛完三里屯，回到麦子朋友家楼下，还是去便利店买了两袋零食，坐车里继续聊）黄觉更明确表达过，看似温柔仙气的麦子，在黄觉眼中，其实“对着外部的世界，手里拿着许多武器，很多刺”。
很多人都想驯服浪子，想学习在关系里占据主动权的技巧，我那么多年的观察后，我发现这就是个伪命题。
关系的本质，就是另外一个自己，你是靠自己的能量场在吸引着对方，或者说，你的能量场足够美好和强大，吸引对方，就变成了一个顺便的事儿。
再残酷一点说，如果你本身是没有内容的，你付出的陪伴、奉献和青春，换取了对方填补你的空虚，其实在对方心底，这依然是一种索取。再上演一些道德绑架、自怜自艾，基本就成了糟糕关系的模板。
所以，我其实并不主张把研究对象全部放在男人身上，最重要的是，你自己本人，是一个怎样的人，是一个“离开了他依然有魅力、有资本、足够过好有趣丰富的一生”的一个人，那站在你身边的那个他，也许不是黄觉，但换一个，也不会太差。
文章的最后，我用麦子曾谈论过对童话故事的解读来结束吧。
她说，女孩子儿时接受的读物，不论是灰姑娘、白雪公主还是美女和野兽等等，都在说她们所有的美好，都来自命运的馈赠（全部是被动的）。
而现实中我们遇到的野兽可能百分百就是个野兽，青蛙也不会变成王子而就是只癞蛤蟆。
可是男孩子从小读《匹诺曹》《彼得潘》《鲁滨逊漂流记》，会告诉你诚实和勇敢能给你带来什么（主动塑造自我带来的价值），而不是命运能馈赠给你什么。我们说“浪子回头”，但浪子其实是不会回头的，只会与方向一致的人一起往前跑。而那个可以与浪子携手同行的女人，奔赴的，从来都是自己的人生。
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