3月10日下午4点，睽违三个月，《黑暗荣耀》上线了第二季。上线当天，流量爆满，甚至导致Netflix网站宕机。
《黑暗荣耀》第二季《黑暗荣耀2》接续第一季的剧情，继续跟随乔妹饰演的文东恩，有条不紊地落实她对霸凌者的复仇计划。开播后，迅速登上网飞电视剧全球榜单第二名。第二季的热播，让人想起，去年一年，仅韩国一地，就接连上映了四部聚焦校园霸凌的剧集《猪猡之王》《第三人称复仇》和《弱小英雄》和《黑暗荣耀1》。而其中透露出来的罪恶环环相扣的深层现实，令人深思。《猪猡之王》跟随被霸凌者展开复仇，却发现杀死当年霸凌反抗者的，恰恰是被霸凌者中的一员。而主角复仇的方式，是对霸凌者实施霸凌。
《猪猡之王》《第三人称复仇》在一个人均霸凌者的校园里，通过全员伪证，让复仇者脱罪，这种众口一词与其说出于正义感，更像是社会规训下习惯性的遮掩真相。
《第三人称复仇》《弱小英雄》被霸凌者的反击将他带入社会黑暗的深处，被霸凌者通过反抗成为了霸凌者。
《弱小英雄》社会系统的压迫和欺凌，层层嵌套，环环相扣，老兵欺辱新兵，上级践踏下级，男人殴打女人。这一死结不断加深，自我吞噬又不断新生。跳出霸凌的方式，似乎只有一条路，就是进入这场你死我活的生存游戏。而两季的剧集《黑暗荣耀》，显然跳出了这种霸凌者与被霸凌者旋转门般相互转化的模式，塑造出文东恩这样一个不以暴制暴的冷静优雅的复仇者形象。
《黑暗荣耀》第二季她坚定、沉稳，懂得边界上舞蹈的技巧。她没有触碰法律，甚至没有亲自动手，只是通过披露客观事实，让施暴者互相猜忌，露出精心打理的外表下腐臭的内心，进而互相敌对，众叛亲离，直至每个人孤立无援。《黑暗荣耀2》豆瓣评分超过第一季，达到9.3分，很大程度上是编剧的功劳。金恩淑不愧是老到的编剧，第二季对首季各条线索有条不紊的收束，足见其深厚功力。第一季完结时，观众所担心的剧情陷阱，在第二季中被金编一一避开。
《黑暗荣耀》第二季第一季中文东恩与河道英碰面时《花样年华》式的升格镜头，让人担心两人擦出火花，使复仇得到权力的助力，而削弱反抗的纯度和力度。好在第二季，观众的担心并未发生，相反，文东恩直截了当地用冷漠劝退了习惯使用冷暴力的河道英。首季男主周汝正形象单薄，仿佛金恩淑当年笔下言情剧中的豪门男主角，功能性遮蔽合理性，几乎是第一季中最失败的角色。同时，女主文东恩生活的全部重心放在复仇二字上，报仇雪恨的一刻，她的生活也将失去意义。拯救单薄的男主角和复仇成功后生活丧失意义的女主角，是第二季需要解决的难题。
《黑暗荣耀》第二季不过，金编并没有让人失望。随着第二季的渐次展开，周汝正的行为动机逐渐合理化。最后一集的情节设置，让观众发自内心地确信，有文东恩，周汝正才能直面生活，有周汝正，文东恩才不会事成后寻死。让两人的生活令人信服地在复仇结束后重新开启。校园霸凌，对于施暴一方，只是恶意的小小玩笑，或是仅仅是为了与其他人步调一致，多年过后，施暴者甚至根本不会记得。但对于受害者，却是一生难以愈合的伤疤，多数人默默承受，无处诉说，失语的代价是罪恶的不断延续。《黑暗荣耀》把社会上所有的热点议题集于受害者文东恩一身，亲情缺失、校园霸凌、性别暴力、父权压迫、资本剥削，用主角的困境映照韩国社会里每个普通人身处的囚笼。同时，也让观众在主角复仇过程中，最大化地释放自己压抑的内心。文东恩的复仇对象都是完美的恶人。这样的设定，让观众在观赏文东恩复仇之时，能够不带丝毫怜悯和愧疚，投入这场爽快的摧残行动。当年的施暴者，如今不仅外遇，而且婚外生子，不仅吸毒，而且毒瘾发作当众自慰，不仅失手杀人，而且前后杀了两个。集娼妇、恶霸和男权话语下势利的既得利益者于一身。于是连观众都想像文东恩一样说一声，感谢你，感谢你从未试图改过自新。这场复仇，观众在酣畅爽快之余，还因为文东恩总是略显疲惫的表情，和四两拨千斤的精致计算，体验到复仇剧中出少有的优雅和冷静。观剧过程中，观众已和文东恩一样，比起成功复仇，更享受猫玩耗子的快感，欣赏当年跋扈的上位者，落得左冲右突却四处碰壁的狼狈境地。但与此同时，反派的不堪一击确实让人大跌眼镜。甚至说，就算没有文东恩复仇，剧中的反派五人也在分崩离析的边缘。编剧金恩淑把霸凌者简单塑造成含着金钥匙的蠢货，一点风吹草动就可以让它们互相撕咬。他们的行为无不触碰了法律或道德的底线，使得惩罚来得顺理成章，第一季里看上去手眼通天的女二，第二季竟然无法动用任何社会资源，毫无还手之力。《黑暗荣耀2》的遗憾之处，还不止于反派形象的粗糙。它把结构性暴力偷换为个体暴力，将制度问题塌缩为个人问题。韩国社会的结构化矛盾，被《黑暗荣耀》简单化为善女与恶女之间的私人恩怨。而其实，文东恩报复的三个女性施暴者，本身也仅仅占据着食物链条中较低的层级。三位女性施暴者的共同标签是荡妇。这个词语本身，便来自男权社会话语体系的绑架。为了男性的垂青，她们相互指责，拼命争宠。矮化三位反面女性的方式，是整齐划一的来自男性的性侮辱。朴妍珍受到孙明悟的口头性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，李莎拉吸毒自慰被围观，口交的视频被曝光，崔惠廷更是被不同男性女性进行性化羞辱。相反，剧中的男性角色明显超然于女性内耗的修罗场之外，甚至地位再低微的男性，也有比他更弱势的女性供其羞辱。这些男性全都逃开了文东恩的复仇。剧中三位男性的死法，都不在文东恩的计算之内。而逃脱所有指责的河道英，甚至成了形象最微妙，也渗透着韩国社会的诸多隐藏症候的人物。河道英似乎对女性始终保持礼貌，但这只是遵循其所属阶层的社交规则。他是韩国社会的结构性断层缔造的上层阶级形象，内敛沉稳，却完全过滤掉低阶层的杂音，忽视一切他认为无需费心垂青的东西。他轻描淡写地解雇了司机，随手把装钱的信封丢在混混脚边，选择妍珍的理由是她更易被控制，「穿得最少，而且都是迪奥」。若无其事地说，在韩国复仇，并不容易。河道英身上存在着韩国社会中结构化的暴力，这种暴力不是外溢的，而是温和、隐晦的，带有阶级和父权属性。这种恶甚至因为河道英贵族式的举止，伪装得像是高雅而不问世事。但其内在，则是忽视一切低阶层人群的冷暴力。演员郑成日的形象和优雅的表演，进一步推动了这种暴力的隐身。最终，河道英避开了所有指责，甚至获得了女孩艺率的抚养权，意味着真正的施暴者毫发无损。韩国阶层分化造成的这种无法撼动的冷漠暴力，仍将会持续下去。妍珍代表的个体施暴者受到了惩罚，而笼罩在所有人头上的河道英代表的结构性施暴者，却完美地隐身了。就连文东恩的复仇计划，如果没有豪门男友的帮助，也难以顺利实施。剧集这样的处理，似乎映照着韩国人对财阀微妙扭曲的心理。一边批判财阀即原罪；一面对其抱有幻想，期望能有良心发现的财阀拯救自己。上层压迫者超然世外，本身受其压迫的低阶层压迫者遭到报复。韩国社会的结构性问题，没有受到丝毫波及。人们能够反抗个体暴力，却很容易在结构性暴力面前败下阵来，而且可能将这种暴力合理化和内化。电影《薄荷糖》中最巧妙的片段，是主角仅有的那次反叛，他趁着酒劲，用兵油子体罚二等兵的方式侮辱警局的上司——他从未逃出社会的规训，就连反叛的方式，也是社会规训他的。 
《薄荷糖》 社会结构施加的暴力，通过条件反射式的行为，通过对隐晦的施暴者的习惯性忽略，渗入每个人的骨髓，也让黑暗荣耀笼罩着萦回不散的乌云。这种意义上，《黑暗荣耀》的复仇，也是黑暗中一次貌似荣耀的失败。
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