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《人生大事》：笑中带泪看透生死，现实题材宜出黑马

八卦作者：寻艺 2022-06-30 18:55:14

因为疫情反复而“躺平”数月的影院，终于在暑期档开端迎来了曙光。《侏罗纪3》以近8亿的票房为暑期档打了一针强心剂后，《人生大事》接过了票房市场的大旗，上映四天票房破4亿，豆瓣开分7.5，哪怕在大盘整体下滑的大环境下，《人生大事》仍凭借口碑效应取得了逆势涨幅。

口碑票房双赢的原因，到底是丧葬小众题材富有新鲜感，还是非传统父女亲情充满魅力？亦或是沉默已久的电影市场太需要一匹黑马？

直面生死，用温情消解悲凉

近年来，越来越多导演将镜头对准行业稀缺的小众题材，如《少年的你》讲校园霸凌、《我的姐姐》谈亲情关系，却少有关于生死的议题，即使有也是含蓄叙事。《人生大事》的出现则填补了丧葬题材的空白，带给观众新鲜感的同时，在后疫情时代的当下，也更能激发观众的情感共鸣。

这并不是韩延第一次在电影中表达死亡概念，《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》都讲述了主人公因癌症离开人间的故事，但两部影片着重于表现主角积极对抗疾病，乐观对待生活，对死亡的描述十分隐晦。《送你一朵小红花》中并未直接展现马小远去世的场景，只用了韦一航的旁白说“她走以后，我脑海中的那片湖也快干涸了”等诗意的叙述语言来说明。《滚蛋吧肿瘤君》熊顿的离开也是以父母朋友的回忆和哭泣呈现。

导演韩延在之前的采访中提到过“很多电影涉及过葬礼、入殓，但《人生大事》是把丧葬作为主线去做。”无论是主人公的职业，还是在影片中所出现的故事细节无一不是直面生死。软化僵硬的身体、缝合错位的身体、抬棺火化、与死者的家人打交道，这种新鲜而有力的冲击是电影市场前所未有的。

长久以来，影视剧中总是避谈死亡。但《人生大事》中，死亡不仅贯穿主线，主角对死亡的理解也被赋予更多意义，这一点，从主角莫三妹对死亡解读的前后鲜明对比可以直观感受到。一开始莫三妹浑浑噩噩地生活，缺乏对死亡的敬畏，对着思念外婆的小文说“你的外婆烧掉了，变成烟消失了”，惹得小文嚎啕大哭。经过种种洗礼，他对死亡有了更深刻的认识，死亡被解读为“飘到天上成了星星”，他的职业经过小文童真的形容，也从殡葬从业者变成了“种星星的人”。

早在《人生大事》点映时，就有人将其称为“中国版《入殓师》”，这部曾获得奥斯卡最佳外语片的日本电影可以称得上是丧葬题材的扛鼎之作，通过丰富的人文关怀、细腻的情感、平凡却打动人心的故事来引导人们正视死亡、尊重死亡。

此后，国内外也出现过一些殡葬题材作品，《葬礼上的死亡》讲述父亲葬礼上暴露的家人们的秘密，拍摄了德国美国两个版本；中国导演李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》讲述乡间老艺匠面对“土葬与火葬”移风易俗的困境；《哀乐女子天团》将音乐元素与丧葬传统相融合。由于数量不多，题材敏感，丧葬主题电影并未在市场上掀起水花，《人生大事》的出现极大满足了观众对于此类影片的好奇和新鲜感，也为其下一步推陈出现打开了突破口。

无论是《地久天长》揽获数十种奖项，还是《亲爱的》的8.4高分，纵观前几年市面上的作品我们不难发现，观众对以写实为主的现实主义题材“悲情剧”十分友好。但疫情的来临使观众急需温暖，他们不再一味地满足于“真实”，或许“有笑有泪”才是通往观众内心的最佳通道。

《人生大事》中的人物底色悲凉，但观众的泪并不是因为两人的惨，而是两人在朝夕相处中所培养出的爱。从小文开始称他为“种星星的人”后，三哥开始以更加温暖、儿童可理解的方式对待小文，尽力达成她的心愿、让她漂泊无依的心找到依靠。小文也以善意回报，用自己仅有的认知去关心、保护三哥。两人的惺惺相惜是斩获观众眼泪的最佳利器，影片通过更加温情的普世，价值观，引起观众对于正向情感的同频共振。

除此之外，作品中的“笑点”也发生在这两个人物之间，无论是“孙悟空与哪吒”的针尖对麦芒，还是小文尿床，莫三妹洗床单把房产证洗成空白本，亦或是小文在粉色骨灰盒上画画，啼笑皆非的“相杀”也为后期两人“相爱相惜”做好了铺垫。

这并不是韩延第一次用温情包裹悲凉进行创作，《滚蛋吧！肿瘤君》和《送你一朵小红花》都是其将严肃主题轻巧处理的杰出代表。面对生死这一沉重主题，电影中出现的很多喜剧化表达消解了现实的残酷，在叙事上变得更加轻盈正向。哪怕是哭，也是笑中带泪，看过后并没有太多的沉重感。同时，加入中国式的亲情元素，稀释负面情绪，给与积极的情感共鸣，邀请观众一起探寻和重建对生活的信念感。

非血缘亲情，蕴藏重磅情感能量

与传统的家庭亲情不同，《人生大事》非血缘的父女感情在人物关系上开辟了新的路径。俩人从陌生敌对到相互救赎的主线，处处皆是情感炸弹。

朱一龙饰演的莫三妹身上有太多“负面标签”：女朋友给他带绿帽子、被死者家属怀疑偷东西、被评价是吃死人饭的、坐过牢感觉低人一等，在种种压力的长期压抑下，他缺乏表达爱的渠道，成了父亲口中的“混不吝”。刚开始的小文是一个怼天怼地的“野孩子”，缺乏父母管教导致的桀骜、外婆的离世和舅母的嫌弃使她失去了与自我和解的机会。就这样，两个社会边缘人物只能通过互助完成自救，碰撞出别样的火花。

正是在两人相识的过程中，影片慢慢道出了主旨:亲情和解，也将这对毫无血缘关系的父女链接在一起。年幼的小文，在亲情中对依赖与排斥的态度都十分鲜明：三哥带走了外婆，她便用红缨枪扎三哥；三哥给她过生日找外婆，送她上幼儿园，她便喜欢三哥。逐渐对三哥产生的依赖心理，能够让小文阻挡莫老爷子打三哥，能够跨过亲情的力量拒绝亲生母亲的找寻，义无反顾得回到“爸爸”身边。

莫三妹也在与小文的交往过程中，开始与自己和解，与父亲缓和关系。亲情母题、题材小众、演员出色，种种闪光点聚集在一起形成了业界对于《人生大事》票房的看涨，但不足之处也很明显。比如，情节过满，6场葬礼稍显冗杂，后半段动力不足，导致整部作品头重脚轻。