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资源有限，转型瓶颈，中年女演员的翻身仗怎么打？

八卦作者：寻艺 2022-07-15 18:37:44

这两年，“熟龄女演员”的出镜率明显多了起来，仅仅今年上半年，《人世间》有殷桃和宋佳挑大梁，《传家》有秦岚加盟，《加油！妈妈》有张雨绮带起热度。这些中生代女演员中，既有一直在影视一线扛剧的大女主、凭借演技一步步从小角色走上来的实力派女演员，也有在热度加持下需要转型的流量女星。

面对快速变幻的市场环境，这些不同层级的中年女演员们各自有着怎样的职业发展路径？

中年大女主，“扛剧”能力有目共睹

一般来说，能够持续在一线扛剧的大女主都是在出道时就奠定了主角的位置，因兼具出色外形和精湛演技，参演的作品都有出色的口碑和收视率，因此能够一直受到观众的追捧。代表人物如孙俪和刘涛。

因出演《玉观音》中安心一角而获得金鹰奖的孙俪出道即巅峰，但如此高的起点并未令她迷失方向，反而交出了《幸福像花儿一样》《血色浪漫》《小姨多鹤》等诸多出色的作品，但这期间她也曾因《新上海滩》受到过观众的质疑。

真正让孙俪的演艺生涯迎来高光时刻的是2012年《甄嬛传》，这部十年后仍能常看常新的宫斗剧，体现了孙俪恰如其分的演技，自此打下的受众盘也一直延续至今，凭着甄嬛的口碑和热度，她在古装领域继续发力，出演了《芈月传》《那年花开月正圆》，即使在《那年花开月正圆》后近3年时间没有新作品面世，但其作品口碑和收视号召力不容小觑。

2019年起，孙俪开始向现实主义题材转型，参演了《安家》《理想之城》等作品，两部作品均被各卫视争抢，数次登上收视榜首，与第二名产生断层差距。

无论是大制作年代剧还是职场生活剧，孙俪均能做到贴合人物，稳定输出，以人物和剧情引发海量讨论。从豆瓣的打分统计，孙俪出演的20部作品平均分为7.5，如此稳定的发挥与其

“花费3年打磨一部精品”的职业态度密不可分，上星率百分百也体现了其扛剧能力。

演员的扛剧能力等于国民度和观众缘的总和，它代表了观众对演员的信任程度，开始于庞大的国民基础，落脚于过硬的业务能力。从2000年的《外来媳妇本地郎》开始，14年中刘涛先后出演了《白蛇传》《女人花》《贤妻》《下一站婚姻》等9部“贤妻良母”形象的影视剧，一跃成为众多男性心中合格妻子的代表。

但刘涛的突围之路并未停止，《琅琊榜》《芈月传》两部爆款剧过后，她开始挖掘自身气质中英姿飒爽的一面，并有意接触相关类型的角色开始谋求转型，终于在2016年迎来了改变戏路的角色——《欢乐颂》中的安迪，也是这部剧让刘涛成功突破圈层，积攒起大众口碑，一度迎来事业的高光期。后来又接续出演了《我是真的爱你》《星辰大海》等与其荧幕形象和时代口味相契合的“女强人”角色，奠定了其在同辈女演员中的不可替代性。

纵观刘涛出演的角色，贤妻形象与她本人温婉柔和的气质不谋而合，通过一个个角色的积累，最终完善了其在观众心中的形象。转型之后，刘涛也仍在打在其受众范围内的“安全牌”，无论是有童年阴影的安迪，还是到大城市打拼的小镇姑娘，都与其以往的荧幕形象有着相似的底色，在时代口味的变化下，塑造出各种新时代女性形象，纵使在口碑不利的情况下仍能带有强大的收视号召力。

除了孙俪和刘涛之外，马伊琍，海清，宋佳、殷桃、袁泉、蒋欣等70、80后女演员均为收视率的主力军。但大女主们在流量当道的时代里也遇到过危机，存在资源变差和空档期的尴尬阶段，甚至出现过一些口碑较差的作品，消耗了部分人气。好在她们及时止损，在影视剧圈仍保持着突出的业务能力，在此基础上的路人盘成为中生代们继续做大女主的制胜法宝。

黄金配角逆袭，用角色积攒观众缘

相对一直稳扎稳打、高开高走的演员以外，还有一类“小人物逆袭”型演员，她们从女二女三等配角演起，用让观众“眼熟”的方法积攒路人缘。随着观众审美的变化，“熟龄美人”受到青睐，她们也能接到女主或者重要配角等角色，实现资源飞升。

有人评价刘敏涛大器晚成，其实早在《人鬼情缘》《冬至》《福贵》等作品中她就以女主的角色出道，后因结婚她在影视剧中露面并不多，多是以女二、女三等配角出现。2015年，《伪装者》《琅琊榜》相继播出，刘敏涛由饰演的“明镜”和“静妃”两个角色强势回归，开启了“黄金配角”的演艺生涯。

在《欢乐颂》《精英律师》《正青春》等一系列作品的口碑积累下，刘敏涛的演技也得到了观众的认可，终于在2021年迎来了《生活家》《对你的爱很美》两部作品的女主角色。

据不完全统计，刘敏涛以配角身份参演的电视剧多达40部，在长达30年的从业生涯中积累的软人气，更稳定也更持久，通过稳扎稳打的作品输出保持良好的观众缘，加强了其演艺事业的增值，带动了她在综艺和商业价值的表现力，最终实现资源飞升。

作为琼女郎出道的秦岚，因《还珠格格》中“知画”一角声名鹊起，之后的6年中一直在古装圈层内部打转，出演了《护花奇缘》《芙蓉花开》《绣娘兰馨》等作品中的边缘角色。2007年，秦岚迎来演艺生涯中第二个给观众留下深刻印象的角色—《又见一帘幽梦》中的绿萍，后又出演的《深宅》《真情错爱》并未掀起太多水花。

凭借《延禧攻略》中的富察容音一角再度回春后，秦岚开始告别苦情式爱情剧，近几年一直在“飒爽又不失温柔”的角色上发力，加上保养得宜的外形，先后进行了姐弟恋、女强人等角色的尝试，目前仍在转型期。

无论是刘琳饰演的《知否知否应是绿肥红瘦》中的王大娘子、《父母爱情》中的德华；还是吴越出演的《我的前半生》中的“小三”凌玲、《扫黑风暴》中具有“双面形象”的贺芸，她们的成功都证明了演员的演技并未因角色的大小而受到丝毫影响。正是因为这些“小角色”的出圈，显示出这些历经岁月沉淀的女演员们对于职业的热爱。

细数凭借精湛演技出彩的秦海璐、陈数、郝蕾等中生代女演员，她们自从业以来并未脱离影视行业，业务能力持续在线，但缺乏好的机遇。一旦机会来临，她们能够迅速抓住适合自身的角色，积攒观众缘，最终实现演艺生涯的延长和后续影视资源的飞升。

“她题材”井喷，话题演员加入竞争赛道

近年来，中产阶级影视剧的火爆，让中年女演员有了更多的就业机会，“都市妻子”、精英女性题材成为中生代女演员的富矿，英姿飒爽的职场女强人、需要平衡家庭和事业的传统女性、坚强向上的单身妈妈，各式各样的角色融入都市场景，彰显着新时代独立女性的力量。

无论是转型、提升热度还是复出，都市剧的出现都能给中女演员们更多的发挥空间，比较明显的表现在于屈居二线的实力派们有了更多出演主角的机会，如刘敏涛主演《女士的法则》，秦岚搭上欢娱影视，出演《传家》和《关于唐医生的一切》。

根据剧本质量和演员演技的参差，在最终的呈现效果和市场反应上也出现了较大差距，马伊琍、袁泉因出演《我的前半生》重新回归第一梯队，在题材红利下，众多演员和影视公司的加入无疑使赛道变得更加拥挤，剧情模板和套路化的女性角色也层出不穷，仿佛将几个标签和关键词进行不同的排列组合，就能出现多个不同的中女角色。

《相逢时节》的狗血剧情直接影响了袁泉的剧作口碑，《我们的婚姻》《欢迎光临》中化身金句制作机的白百何也没能掀起太大的水花。她剧集的井喷无疑为中女演员提供了机会，但同质化的作品难以令她们的事业迎来转机，试错需要代价，失败的尝试也让部分女演员失去了回归观众视野的机会。如孙莉和张雨绮。

长时间以来，孙莉一直以“黄磊的妻子”“多多妈”的形象示人，时不时因老公和孩子登上热搜，息影十几年网友早就忘了她的演员身份。曾经因《天地传说之鱼美人》《仙剑一》中灵气满满的表演俘获的观众也曾因其退圈感到可惜。近日，孙莉复出在《妻子的选择》中饰演方糖一角，或是长时间离开小荧幕不能适应，或是观众审美变化，离开时代的滤镜，重新出发的她并未给网友太多惊喜。根据市场评价，如果首部作品播出成绩不理想，也许会对其回归产生影响。

无独有偶，同样在近期出演“都市妻子”角色的张雨绮也是刚在综艺转型而来，携男友退出节目录制、金句频出人间清醒的热搜常客张雨绮自带流量话题，但目前看来这并未在其角色上起到增色效果，或是其本人形象跟剧中角色的匹配度不高，或因使用原声令人出戏，总的来说争议较大，张雨绮想加强在电视剧圈号召力的想法仍有很长的路要走。

人到中年，许多演员被市场和题材隔绝在外，被动性是演员行业老生常谈的属性。流量时代，来自于创作源头的掣肘而导致的题材选择上的困境笼罩在大部分中生代女演员身上，出现了“无戏可拍”“转型困难”的窘境。她们或是向新生代导演抛出橄榄枝，期待获得展示自身多维度的机会；或是掌握主动权，转型为制作人、监制、导演，在影视行业的最初介入环节就持续保持存在感。

目前来看，中生代女演员们更多还是选择韬光养晦、深耕演技，凭借着观众缘和一步一个脚印的坚持，最终走到大众面前。我们应该以更加积极的心态去看待中生代女演员的努力，毕竟流量时代已过，优质演员受到追捧的背后是受众对于高质量作品的渴求。

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