关于“水”，设计师从来不缺想象力
自工业时代以来，人与自然仿佛变得疏远，形成了一种近乎对立的关系，刻板、冰冷的几何形设计大行其道。但与之大相径庭的另一种设计主义也在持续发声，那就是体现在设计中的自然观，人们永远不会脱离自然赋予我们的生命，设计师们也永远都会热衷于从自然万物的美态中萃取灵感。
这其中，水的概念和意象的运用，便是设计师在尝试拉近人与自然之间疏离感的方法中，最常用到的。
水，形态多变，好似可以任意生长成不同的形状，又有着最具原始感的生命力，给予着设计师源源不断的灵感，不管是从心理层面还是审美层面来考量，水或以直白、或以隐喻、或以装饰形态融于设计中，都会给使用者以轻盈活力的感受，也能够为繁忙重压下的都市人带来舒缓压力的感觉。这也使设计师们愈发喜欢用“水”这一元素来大做文章。
ARCHIVING WATER杯具，“水滴”增加外壁摩擦力更好抓握
要知道，水在心理学意象分析中，最基本的特质是“滋养”，传递出生机与活力。而那些将水运用自如的好设计中，都是最大限度汲取了水的特性，带给人们润物细无声的滋润与体验。
探讨与水相关的经典设计，始终绕不开的，是美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）一生最具创意的作品——流水别墅。
他曾说：“我喜欢用钢筋混凝土模仿植物的结构来设计建筑，结构中间是一个树干，深埋于地下，每层楼就好像在树干上生长出来一般，层层向上，阳光或是月光穿过天窗自上而下进入室内，创造出自然照明的感觉。”
这段话描述的恰是流水别墅给人们的直观感受。曾被称许为“美国史上最伟大建筑物”的流水别墅，就是赖特所倡导的有机建筑的活体教科书。
在这里，可以听到溪水叮咚的声音，也可以听到小瀑布哗哗落下的声音，这种声音会飘入山林，也会飘入别墅，这是赖特把活水运用到淋漓尽致的设计。虽然整个别墅看过去每一块混凝土都很厚，但是这其实是追求和山中岩石自然的呼应，让山水自成一体。
赖特曾说：“我希望考夫曼能和瀑布一起生活，成为他们全家生活的一部分，而不只是从旁欣赏着瀑布。”
没有人会比日本设计师佐藤大更擅长化有形于无形。他是最会用暗喻来做设计的设计师之一，能够轻松的从形态常规的意义层面跳出做各种角度的联想。
比如，不用一滴水，却能变出“水流”的效果。
2020年，佐藤大和他的团队设计了这一系列名为“细水长流”（Waterfall）的组合桌。
桌腿往往被藏在桌面之下，除了起到支撑的作用，也是为了让桌面腾出空间，用来摆放实用的功能性器具，或是装饰物。而当桌面和桌腿的位置互换时，看似由桌面支撑的桌腿，却意外地产生了独特的漂浮感。桌腿从桌面上经过，看起来像是水正从岩石上慢慢流下来。
这或许是一个需要想象力来细品的作品，用桌腿来指代水流，或许有点抽象。但如果你知道了它的名字Waterfall，就能很快理解其中意味。
佐藤大的设计中，常有这样先人一步的思考。举个例子来说，没人爬时的楼梯，白天或睡觉时的灯具，没人看时的电视，有什么意义呢？这可能是大多数人的思维盲区。佐藤大就想要抓住这些日常事物的“休息时间”，即便是此时此刻无人在此喝茶聊天的组合桌，也自成一处写意山水的风景。
于流水别墅而言，水是从大自然里借来的，房子嵌入溪水与山谷之中，这水就好像是从别墅里流出来的一般，让自然与建筑融为一体。
于Wterfall组合桌而言，水是从高度抽象化的想象力中生发出来的，没有一滴水的存在，却让你联想到细水长流的意象。
我们说，设计师钟情于水元素的借用，并非是把“具象的水”，比如雨水、海浪、瀑布、溪流直接了当地拿来放进设计里，而是在充分捕捉到“水”的特征后，紧紧攥住了它的“神”和“韵”，借取设计之力创造成为水本身的体验。
《道德经》中“水利万物而不争”的秉性已经被拆解得明明白白，它帮助万物，默默不争，至柔之中又有至刚、至净、能容、能大的胸襟和气度，“水生设计”亦是希望如水一般的体验能够悄悄纳入手机使用的细微体验之中，给你振奋精神的活力，也给你轻盈不打扰的关照。
比如手机里最常见的系统时钟，在ColorOS 13变身成了追光时钟，它结合了实时的太阳方位，模拟出物体在不同时间被照射所产生的光影效果，在光晕的不断变化中感知时间的变换。用设计师的话说，水的颜色的本质，是和光的关系，而光的变化本身也是时间的变化。
绽放壁纸
你有多久没有去大自然里看看那些从未经过调色的原色风景了？这次焕新的色彩体系，想要把你从沉闷颓靡的日常中拉扯出来的意图很明显，选色都是从大自然中汲取灵感，既有日出时大海一大早清澈的蓝，日落时会出现的橙色，亦有比较偏向远方大海的克莱因蓝，总能够带给人关于大海的想象。
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