《兰心大剧院》上映了，影片曾入围第76届威尼斯主竞赛，转眼两年已过，终于进入院线。此片也是巩俐近年来的代表作之一，《兰心大剧院》既是她的主舞台，也是女主角于堇的舞台，前不久北影节更指定《兰心大剧院》做闭幕片，足可见它在影迷心中的重量。1937年，上海被日本占领，故事发生在法租界，在这个拥有特权的安全地带，鱼龙混杂，除了有头有脸的人物，还藏着不少来自五湖四海暗中执行任务的间谍。《兰心大剧院》是由“一场戏”开始的，戏剧导演谭呐在舞会上游走观望，然后与一位女士开展谈话，内容关于工厂罢工，女人正是于堇饰演的芳秋兰，随即谈话被一个男人打断，他要强行带走芳秋兰。这显然是舞台上的剧情，真实的于堇在上海被狂热的粉丝追逐，所经之处都有记者包围。豪华轿车把她送到法租界的豪华大饭店，她被饭店经理索尔·夏皮尔接待，这些都是经过精心安排的，因为索尔和于堇一样，也在为盟军服务。但这是于堇唯一的任务吗？非也，她回到上海之后至少有两个任务，除了与盟军高层休伯特碰头，还为了找到被日军囚禁的前夫倪则仁，过去几年里，休伯特一直是于堇心中的长辈，她尊重他的方式就是接受派遣，做好一枚棋子。于堇不仅重回舞台，还和前情人谭呐旧情复燃，她的一双眼睛充满爱意，谭呐比她还要享受这重燃的爱欲之火。他或许知道自己是于堇选中的挡箭牌角色，但也心甘情愿，毕竟他是被信任的，这份感情也不一定是逢场作戏。谭呐的圈内好友莫之因是个阴狠角色，作为汪伪政府的情报员，他时刻警惕身边风吹草动。于堇虽低调，却进入了他的视线，不过莫之音只知道于堇一部分底细，认为她回来就是为了救前夫。于堇身边突然冒出一个名叫白云裳的年轻戏迷，白云裳是个机灵女孩，不止一次表达对于堇的钦羡，因为她也想做一个演员。她的热情成功捕获了于堇的关注，不知是出于怀疑还是兴趣，于堇决定让她进入剧场，近距离追星。还有两个关键角色，分别是密码破译专家古谷三郎和为日本帝国主义服务的梶原，他们是潜藏在于堇及休伯特身边的最危险的敌人。古谷三郎总是皱着眉头，心事重重，作为特派专家，他是日方最稀贵的王牌，也是休伯特眼中的突破口。为了获取日方情报，休伯特启动了“双镜计划”。这个任务只有一人能执行，那就是于堇，她与古谷三郎过世的妻子长得极像，这也正是她回到上海的真正原因。或许她早就厌倦了间谍生活，一场又一场重复上演的戏瓜分着她的生活，令她迷失自我。所以于堇接下任务的举动是为了报恩，她想把这当作自己最后一个角色。古谷三郎对亡妻的爱非常动人，由这种爱带来的痛苦让他从当下的恐惧中出神，不同于想从中抽身的于堇，这个男人几乎没有任何战斗力，最后也成了这场战争最无奈的卷入者。与古谷三郎相较，于堇的前夫倪则仁显得油滑而奸诈，他是帮日本人做生意的汉奸，发财之后上演狗咬狗的戏码，反倒被日本人摆了一道。于堇要救他，但倪则仁没有这个命。终于到了这一夜，一场大雨里，有人设局，有人设了局中局。与谭呐的戏剧相比，这一夜要精彩太多，于堇单枪匹马闯过数道关卡，所见是敌人的死、友人的死和萍水相逢的无辜之人的死。她的枪拥有清算一切的能力，意味着于堇有审视当下的能动性，而在巩俐的眼睛里，你能看到各种不同的复杂情绪，她成为记录历史的载体，也负担着非常沉重的东西。可是活下来的人就能找到出路吗，他们的出路在哪里？最终娄烨用戏法一般的剪辑将叙事收回到开篇那场戏中，完成了影片的闭环。论及阐述时代背景，文本往往是个空壳子，但是由戏剧向外扩散的多重空间，却能帮助观众把握真实的历史氛围。《兰心大剧院》最令人称道的地方是创意地融合了戏剧与现实，马英力把原著改编得烟雾缭绕，为“空间呈现”留白许多。《兰心大剧院》里，戏剧以表演为核心，而历史也天然具备“表演性”，重现历史就是编排一场演出，而娄烨拍这部影片正如谭呐编排他的戏，这两层叙事唯一的共同点聚集在巩俐身上，她是唯一的“本真”存在。说到这里就不得不回到巩俐饰演的于堇，她是一个在类似题材影片中极少出现的女性角色。身担重任很少由女性负责，但娄烨干脆一路走到底，没有为于堇设定明确的性格、道德或是立场，不过当她用自己的血肉之躯碰撞历史轮盘的时候，观众是以她为媒介沉浸到彻底失控的当下。片中许多人都有两张面孔，面对绞肉机一样的角斗场，把自己撕成碎肉投喂给各方势力才安心，不过到了散局之时，无一生还。影片也透露了当时上海文艺工作者的处境，比如：谭呐，他拿的是重庆军统的钱，但拍的是左翼的戏，保住了“艺术的饭碗”，实则体面尽失。如果你进入影院，娄烨的影迷们一定不会建议你坐在前排，因为他偏好使用大量摇晃的运动镜头，画面还经常模糊不清，会晕。但无法否认，《兰心大剧院》的视听美学是打着明晰的作者烙印的，这种风格既属于导演娄烨，也属于摄影师曾剑，他运用雨和烟雾营造多变的氛围，竟能让一部黑白片呈现出打磨抛光的质感。与娄烨以往作品类似，《兰心大剧院》必定面临两极化评价，但任何观感都是合理的，不要说是否喜欢影片，就连“是否喜欢娄烨”都有非常两极的答案，不过它值得观众买票观看吗？这个答案是肯定的，至少娄烨一直在尝试自我突破，有电影人的纯粹，在中国主流电影市场里，这样的人显然不多了。
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