你好，我的名字是——
1999年，正是说唱音乐的“闪亮套装”时代。想想裹着锡箔纸的吹牛老爹和Ma$e，纽约的哈莱姆区占领了说唱的主导地位。
就在这时，一个来自底特律的自负的白人男孩出现了。他以他的机智、有争议的幽默感、令人难以置信的写词能力和恶作剧般的第二人格证明了嘻哈圈也必须给他分一杯羹。
今天，让我们一起从当时在场的人的眼中，回顾一下《The Slim Shady LP》这张唱片的制作和发行。
Eminem
《The Slim Shady LP》
文：海伦
编：Aki
我的名字是。。。
“嗨,孩子们! 你喜欢暴力吗? 想看我用九寸钉戳穿我的每个眼皮吗? （Hi, kids! Do you like violence?/ Wanna see me stick nine-inch nails through each one of my eyelids?）”
每个人都肯定记得他第一次听到这些歌词的时候。怎么会记不得呢? 它们好玩又不同。而且，任何头脑清醒的人都不会想到用眼睑（eyelids）来押韵暴力（violence）吧?
即便在全球销量过三百万还夺得了格莱美，埃米纳姆的《我的名字是。。（My name is..）》这首歌更像一个对嘻哈界的警告而不是单纯的一首热单。
超级制作人Dr. Dre的加盟意味着从那时起，局势将发生巨大的变化。1999年1月，专辑《The Slim Shady LP》发行前的一个月，《My Name Is..》带着说唱界前所未有的风格出现了。
阿姆在这首歌里唱了虐待老师，应该把哪个辣妹组合成员的肚子搞大，醉酒驾车，甚至扒皮他老妈飞叶子比他更猛，这让她大发雷霆---后来她为了这事儿还起诉了他。
罗伊斯·达5 ' 9 " （Royce Da 5'9"，又称大五舅），埃米纳姆二十年的押韵搭档还记得第一次听到Dre给他播放用作伴奏的，现在已经很著名的Labi Siffre取样。
阿姆和大五舅
制作初期
《The Slim Shady LP》主要是由一个底特律的制作组合杰夫和马克•巴斯(Jeff and Mark Bass)制作的。阿姆早期的歌曲大都是由他们负责的。
这张专辑主要是是由新歌组成的，但也有一些随意的歌曲和《Slim Shady EP》里的老歌。
《Slim Shady EP》里《Just Don ' t Give A Fuck》和《Low Down, Dirty》的制作人德诺·波特（Denaun Porter）(aka D12的空空)并不知道《Slim Shady LP》的选歌过程是如何进行的，他记得这一切发生得都非常快。
当他们为这张专辑挑选曲目时，我并不在场，”德诺向NME解释道。“我只记得他（阿姆）一直在说不，那些歌他来一个否一个。”
如果不是因为德诺和他在《Slim Shady EP》的作品，我们可能永远不会听说埃米纳姆，起码Dr. Dre是这么和德诺说的。
“我第一次见到Dre时，我超紧张，”他承认道，“有人把我介绍给他，说：‘嘿，这是德诺。就是他做的‘Just Don’t Give A Fuck’和‘Low Down，Dirty’。”
“然后这个人问了Dre是哪几首歌使他坚定了要签阿姆的念头，之后他转过头对我说，‘你就是我们来这里的原因。’我简直不敢相信。”
所以，虽然我没有直接参与《The Slim Shady LP》这张专辑的制作，但因为那一刻，我感觉自己也为专辑做了贡献。”
经典背后的垫脚石
如果德诺在阿姆的签约过程中发挥了如此重要的作用，为什么他没参与专辑的制作呢？“我被坑了。” 他笑着说。
“我之前一直都觉得这个故事太令人尴尬了，所以这是我第一次提起它。阿姆拿到合约了以后，我依然在把音乐发给马克和杰夫·巴斯，希望他们能像平常一样给拿给阿姆用，这挺正常的对吧。”
“我根本没有看阿姆要火就跑过去抱大腿。‘不’我说，‘你去做你的事，我自己做我的事也能火’——那是在我们组队之前。”
“我当时一直在发音乐给他们，也听他们做出来的东西。我觉得杰夫做出来的东西绝对受到了我的影响。许多小细节和我发给他们的东西一模一样，我一想‘等会，这不对啊’所以我就再也没给他们发过任何东西了。”
“因为当时我不在那里，马克和杰夫掌控大权以后就这么把我晾在一边了。我觉得甚至马歇尔都没意识到这件事。不过他当时也被玩得团团转所以。。。现在这些都不重要了”
在《The Slim Shady LP》里，德诺唯一得到承认的功劳是《Just Don ' t Give A Fuck》的前期制作人和鼓程序员。但即使这样，他的名字还被在专辑内页上拼错了—— Denaun被拼成了“Denine”。
“他们就这样把这个名字放上去了，这样我和我自己的功劳完全没关系啊，”他用手抱住了头。
粗俗还是幽默？
伟大的音乐可以冲击你的耳朵，触动你的灵魂，《the Slim Shady LP》里大部分歌却是像大锤一样毫不留情地直击你的面门。
想想《榜样（Role Model）》这首歌和歌词:“我会勒死你，然后再掐到你窒息。打断你他妈的狗腿，直到你的皮肤被骨头刺穿。（“I’ll strangle you to death, then I’ll choke you again/And break your fucking legs ’til your bones poke through your skin.”）”
整张专辑都充斥着残酷的现实和时时让你惊讶的“他刚刚真的说了这句话？”时刻。但真正让这张专辑脱颖而出的是阿姆极端的幽默感。
他表现最好的时候真的让人震惊，在“I’m Shady”里他吐槽到“我孩他娘还没死，她还活着还犯着贱。我也没得疱疹，我的老二只是痒痒。也不是梅毒，至于艾滋滋生，我也不知道。我太怂不想去查。
（My baby mama’s not dead, she’s still alive and bitchin’/And I don’t have herpes, my dick’s just itchin’/It’s not syphilis, and as for being AIDS-infested/I don’t know yet, I’m too scared to get tested）”
你会误以为你是听理查德·普赖尔（Richard Pryor）和切维切斯（Chevy Chase）的脱口秀
强强联手
大五舅和阿姆一起录制的第一首单曲是《Bad Meets Evil》，后来这也成为他们饶舌组合的名字。
除了与Dr. Dre合作的《Guilty Conscience》之外，这首歌最终成为了《the Slim Shady LP》中唯一一首有嘉宾参与的单曲。
罗伊斯说:“那一首很平常的歌。那会还没有互联网这一类的玩意儿，所以这真的只是一首我们最多会跑去放给邻居听的歌。我们没想着拿这首歌来干什么，只是两个地下的孩子在一起做了一首歌而已。”
阿姆和大五舅的组合——Bad Meets Evil
《Bad Meets Evil》是阿姆和罗伊斯这个组合早期的代表作品。它拥有诙谐机智，一唱一和的语言，复杂的文字游戏和爆炸性的punchlin。
比如用“Vietnamese people（越南人民）”压“Steve Seagal（史蒂夫·西格尔）”，这也是为什么Dre一定想把它收录到专辑里。
罗伊斯回忆说:“阿姆告诉我，他和Dre正在过专辑的歌曲。他说：‘我们想把这首歌收录到专辑里。你觉得你能来洛杉矶重新录一下人声吗?’而我只是说，‘那他妈的还用说吗!’我和阿姆的亲密哥们儿关系就是从那会儿开始的。”
专辑中另一个突出的时刻是之前提到的《Guilty Conscience》，这是阿姆与Dr. Dre的第一次正式合作。
它巧妙的叙事听起来完全像是一个说唱版的“魔界奇谭”对德诺来说，制作和在底特律的一辆车里第一次听到这首歌改变了他，激发了他无限的创造力。
“我的人生在那辆车里被改变了，”德诺说。“我感觉就像是我自己在和Dre一起说唱。我看到了别人谁都没有过的东西，这让我想成为一个更好的制作人。”
“从那一刻起，我知道我必须改变一切，必须加快步伐。我的beat变得更好只因为我听了那首歌一次，我永远不会忘记它。”
阿姆和Dr Dre 1999
先锋之作
除了把嘻哈界撕得粉碎和商业盈利,《The Slim Shady LP》，不管是好还是坏，还开了白人歌手说唱的先河。阿姆挨的枪子儿比任何其他白人歌手挨的都多。
在很长一段时间里，说唱对于白人粉丝来说就是一项观赏运动，没几个白人说唱歌手能被这种黑人艺术形式所接受。
当然在阿姆出现之前最成功是算是野兽男孩（The Beastie Boys），在天平的另一端，是倾向流行音乐的表演，比如香草冰（vanilla ice）和马基马克（Marky Mark）。
在这两个风格之间，还零零散散的有不多的一些白人说唱歌手，比如3rd Bass组合里的MC Serch， House of Pain的Everlast和Milkbone这样的人。
如今，你可以眼都不眨地列出长长的白人rapper名单，再也没有人会对此觉得奇怪，因为现在白人说唱已经很平常了。
他们中的许多人都是很靠谱、能干的MC，比如G-Eazy，机关枪凯利，Mac Miller (祝他安息)， 阿瑟·罗斯（Asher Roth）等等。但阿姆是他们存在的原因。
他打开了这扇门。他是先驱，开路者，第一个踏上这条道路的人。他知道自己是客人，并用《the Slim Shady LP》当敲门砖赢得了不是他的文化的尊重。
德诺解释说:“我知道很多黑人绝对会说，‘嘿，我和他混因为他没有在试图成为我们，他在做他自己，而且做的还真他妈屌。’”
“他改变了在这整个流派里人们对白人的看法。这张专辑闹出的动静比之前所有的白人歌手的影响都大，他以一己之力为每一个白人说唱歌手敲开了大门。”
“我认为，就黑人文化来说，阿姆并没改变什么，但他抓住机会打开了一扇通常是关闭的门，并讲述了一个从未有人听说过的故事。”
“阿姆把嘻哈的艺术变成了他的东西，对吧? 所以，他并没有拿来乱用，而是演变出了自己的风格。他成了白人的故事讲述者，并改变了每个人看待自己人生的方式。”
德诺关于阿姆讲故事能力的这个评论一定没有人反对。他讲述的故事是如此生动，你轻易就能被带到故事中去。
无论是在《97 Bonnie & Clyde》里坐在他和海莉（Hailie）运输Kim尸体的车的后座,还是像在《If I had》里一样坐在酒吧里喝着啤酒bb如果你没挣扎在贫困边缘的话，你想干什么，阿姆的音乐都能成功把你带到那个场景之中。
《97 Bonnie & Clyde》MV里阿姆和他的女儿海莉一起处理妻子Kim的尸体
经典就是经典
在发行《The Slim Shady LP》后，阿姆成了头号公敌。他通过新视镜唱片与后果娱乐（Aftermath）签约，该公司以支持玛丽莲曼森(Marilyn Manson)、2Pac和九寸钉(Nine Inch Nails)为代表的，有争议的艺术家而闻名。
他当时是一个年轻，躁动不安，使人共鸣，还经常以一种性手枪的方式反体制，挑战社会规范的小伙子。这张专辑实在太漂亮了。
但他如果在现在这个所有人都更加敏感，并由于社交媒体信息流通更通畅的社会以新人身份发布同一张专辑，它还会获得一样的成功吗?
“他当然会了，老伙计!”罗伊斯大声笑着说。“经典就是经典。这就是为什么人们称它为经典，因为不管出现在哪个时代，它都是是惊人的。”
“当然，人们会更敏感一些，但他们会把这张专辑反反复复听烂掉。他太有趣了，伙计，他太有趣了。他还把他当时的幽默感呈现的这么好，你懂我意思吗？他现在严肃多了，不像以前那么傻了。
但那时候他整天都在开玩笑。现在这个社会绝对吃这一套。有了互联网和一切，如果他的脸上时刻都装着一个摄像头的话，他发展得肯定比现在还要好。”
很明显，即使对不喜欢说唱的人来说，《The Slim Shady LP》也在很多方面改变了音乐。虽然它已经20岁了，但它现在听起来刚发行时一样新鲜有趣。对罗伊斯来说，这张专辑永远不会被复制。
“这是我们第一次听到这样的东西，以后再也不会听到这样的专辑了，”罗伊斯坚定地说。
“这很新奇，你懂我意思吗?”这种新奇的事物多长时间才能出现一次啊。我不知道多长时间，但反正我们这辈子是再见不到这样的玩意儿了。绝对见不着了”
德诺赞同罗伊斯的观点，并补充说:“它是开创性的。它改变了许多人的人生，也永远改变了嘻哈界。”
《The Slim Shady LP》于1999年2月23日发行，全球销量超过1800万张。
References:https://www.nme.com/features/hi-name-20-years-eminems-slim-shady-lp-told-2453201
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