市场变窄转型艰难，台湾熟龄偶像剧演员该何去何从？

久久未演戏的陈妍希在恋综《半熟恋人》分享自己的婚后甜蜜日常，言承旭在爱情偶像剧《夏花》中继续出演老本行“道明寺”，偶像剧女王陈乔恩在《妻子的浪漫旅行》中直言后悔公开恋情引发不小争议。细数红极一时的由台湾北上的熟龄男女演员在内娱的处境，不是“销声匿迹”就是只能在综艺中找到存在感。

2001年，《流星花园》一炮而红，台湾偶像剧迎来了十年的黄金发展期，2011年《我可能不会爱你》成为传统意义上火爆台偶的最后一部作品。为了寻求更好的发展，台湾偶像剧的头部演员纷纷进军大陆市场，他们在内地影视圈又面临了怎样的机遇与困境？

适配度低，男演员在内地水土不服

在台湾男演员扎根内地的试水过程中，他们曾拿到过亮眼的资源，但随着新一代顶流的崛起，他们的可替代性越来越强，作为被选择的一方，台偶男的处境十分尴尬。

自《流星花园》爆火后，言承旭的戏路一直在“道明寺”周围打转，《篮球火》《就想赖着你》都属于同一类型，随着台剧没落年龄上升，言承旭也迎来了事业的瓶颈期，大陆适合他的角色仍旧不多，《最佳前男友》《交换吧运气》还是打着高富帅的噱头吃《流星花园》的红利。参加《披荆斩棘的哥哥》后人气稍有回升，但在《夏花》中也是起着“满足梦女幻想”的作用，在偶像剧中打转的他，迄今为止并未带来令观众惊喜、与年龄与时俱进的角色。

同属F4组合的周渝民在《流星花园》后也曾有过惊喜表现，《痞子英雄》入围金钟奖最佳男主角提名，凭借《回家》获48届金钟奖最佳男主。靠着人气与奖项，周渝民来内地后资源也不差，与迪丽热巴合作的《烈火如歌》，搭档刘涛主演了李少红导演的《大宋宫词》都是大制作，播出成绩并不理想，此后在主流市场并未作品产出。近几年内地影视项目减少，题材收紧，鲜少在综艺露面的周渝民，显然并不打算靠话题增加曝光率。

霍建华在台湾偶像剧盛行时并非一线小生，却有着第一个吃螃蟹的勇气，2004年就选择北上，从《仙剑奇侠传》等作品的配角演起，慢慢积攒演技口碑，赶上仙侠剧的东风，出演《花千骨》火遍两岸三地。之后三年霍建华的演艺事业一直起起伏伏，2019年两部剧播出后他回到台湾，再未在内地的影视圈中露面。

有着“台剧小生领头羊”称号的阮经天凭借《命中注定我爱你》《败犬女王》两部成为天王级的全民偶像，但伴随着台湾偶像行业的没落，2012年前后他也转战内地，但从播出效果看上北上道路并不通畅。2018年的《扶摇》是他出演的最后一部大制作，此后资源降级，在主流市场中再没有出演过重磅角色。

杨祐宁、赵又廷戏路稍广，转型之后在刑侦警匪剧中也能有立足之地。但市场并非对演员都那么友好，陈冠霖、汪东城都遭遇过资源降级，杨祐宁也是拿过多次男三剧本才在《罚罪》中有了出演魅力反派的机会。

台湾男偶像演员在内地活跃的年代正赶上流量刚起，古装玄幻剧IP大量需要有演技、有颜值、有知名度的演员，恰好为他们提供了出镜的机会。从徐长卿到白子画，霍建华时隔多年还是网友心目中的“白衣男神”。

但并非所有演员都取得了理想效果，影视寒冬与最严限古令接踵而至，被台偶男演员认为最后一根稻草的古装剧也面临了长时间不能开机的困境，当类型剧风口过去，没通过人气和演技飞升的男演员自然留在了原地。

初来大陆，台湾男演员带着原有偶像剧的名气挂名一番，有机会与当红女星合作，但内地造星机制成熟后，下新一批年轻流量崛起，对于他们产生了很大的威胁，再想争男一的位置就不够有优势。内地同年龄段的以胡歌、张译、王阳等叔圈代表有颜值有演技进一步，挤压了他们的生存空间。

不转型“不演老”，女演员们失去立足之地

如果说台湾偶像男明星们还能在转型之后出现在观众的视野里，在内地市场中分一杯羹，女演员的处境则更加艰难一些。一方面，她们受到角色年龄的限制更多，另一方面，则是戏路定型后，难以跟随市场做出改变。

2006年，林依晨因主演古装神话爱情剧《天外飞仙》成功进军内地市场，当时台偶正蓬勃发展，她又把重心放回了台湾，凭借《恶作剧之吻》《我可能不会爱你》获得两届台湾电视金钟奖戏剧节目女主角奖，成为偶像剧史上折桂金钟视后的第一人。后期也在大陆台湾两边演戏，2019年出演《小女花不弃》后，观众再也没在影视剧中看到她的身影。

陈乔恩古装时装两手抓，但观众印象最深刻的还是《王子变青蛙》和《命中注定我爱你》。2009年，她将工作重心转向内地，年年都有新作品出现，但除东方不败和雪莉杨外没有给观众留下更深的记忆点，大多情况下还是在偶像剧中打转。

因出演《流星花园》《转角遇到爱》被冠为偶像剧女王的大S，2009年也在大陆短暂地发展过一段时间，但并未掀起太大水花，总因为婚姻问题被顶在风口浪尖上的好像早就抹掉了自己的演员身份，迄今为止她最后一部作品依旧是2012年的电影《车手》。

业内普遍认为，综艺节目可以为演员赢得更多的关注度与话题量，因此偶像剧女星们大多在综艺中积聚人气。陈乔恩参加过《女儿们的恋爱》《妻子的浪漫旅行》等综艺，大S在《幸福三重奏》《Beauty小姐》《我们是真正的朋友》中刷脸保持曝光度。

陈妍希也登上过《乘风破浪的姐姐》《半熟恋人》等多个综艺。自《那些年，我们一起追过的女孩》一炮而红后，她在内地影视乐综多点开花，既有古装题材《神雕侠侣》，也有都市生活剧《北上广依然相信爱情》，遗憾的是反响平平。

台偶女演员在内地遇冷有着多方面的原因，首先是演技模式的问题，偶像剧不会过分苛求演技，只要“男主苏，女主甜，cp好磕”就能成功一半，陈乔恩、陈妍希等艺人都是在台偶、青春片火爆时出现的，身上带着当时类型化作品的痕迹和审美，表演也大多被定型，一旦离开特定语境就会暴露短板。

其次是戏路窄，正剧史剧等题材扛不住，古装剧挑造型挑角色。林依晨饰演黄蓉时就被质疑过娃娃脸与角色不匹配，陈妍希在《神雕侠侣》的造型也被称为小笼包加鸡腿。不如内地赵丽颖、杨幂等85花资源广，适配角色多，自然缺少了出镜机会。

海清呼吁业界多给中年女演员机会的场景还历历在目，近两年都市生活剧和年代剧的兴起缓解了不少就业压力，早在陶虹、曾黎、海清驾轻就熟地出演母亲类角色时，大S却被饰演王大陆妈妈的戏约震惊的说不出话。不能接受出演妈妈类或者中年女性角色，也是台湾偶像女演员的现状，当这样的市场也被大陆熟龄女演员所占领，留给她们的路其实并不多。

年轻时，杰克苏和玛丽苏们为观众上演了一段段惊心动魄的爱恨情仇，但观众在成长，选择在增多，不能跟随时代的洪流向前发展的台湾偶像演员们，只能逐渐被边缘化。依靠综艺的怀旧滤镜和话题，没有作品支撑，职业生命力只会快速被消耗殆尽。

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